——訪著名畫家劉雙全
【人物簡(jiǎn)介】劉雙全，號(hào)九疑山人，1943年8月生于永州寧遠(yuǎn)。自幼熱愛藝術(shù)，擅長(zhǎng)繪畫，自學(xué)成才。曾在寧遠(yuǎn)縣農(nóng)村文藝宣傳隊(duì)、寧遠(yuǎn)縣電影管理站、寧遠(yuǎn)縣文化館、江永縣政協(xié)、湖南科技學(xué)院工作。漫畫《父子》入選第七屆全國(guó)美展，國(guó)畫《板倉(cāng)情思》入選建黨70周年全國(guó)美展，漫畫作品《女書識(shí)趣》入選第九屆全國(guó)美展，國(guó)畫《捕蛇者說(shuō)》入選第一屆全國(guó)美術(shù)金彩展，《賽龍舟》入選第五屆全國(guó)體育美術(shù)展�，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。
重在參與，不在乎榮譽(yù)
中 瑜：劉老師，您好!大家都說(shuō)您繪畫功底深厚，來(lái)得快，請(qǐng)問(wèn)最近在忙什么題材的創(chuàng)作啊?
劉雙全：近期修養(yǎng)，幾乎沒有畫什么了。主要是年紀(jì)大了，視力差了，有時(shí)候需要放松一下。
中 瑜：今年以來(lái)都沒有創(chuàng)作?
劉雙全：今年主要籌備國(guó)展，構(gòu)思了兩幅，選送了一幅。
中 瑜：什么題材的?
劉雙全：題目叫《閨閣》，是關(guān)于我們江永女書的。
中 瑜：自我感覺如何?
劉雙全：還可以吧。我不是為了參展而參展，愿意把機(jī)會(huì)留給年輕人。因?yàn)閷?duì)我而言，能否入選與獲得什么樣的名次都不重要了。
中 瑜：為什么選擇這樣的題材?
劉雙全：因?yàn)槲沂怯乐萑�，根在家鄉(xiāng)，為家鄉(xiāng)做一些宣傳是義不容辭的事情。我特別喜歡本土的東西，走的是民間路子，曾創(chuàng)作了一系列有關(guān)舜文化、瑤文化和柳文化的作品。俗話說(shuō)，文化這東西，越是民族的，越是世界的。我出生在寧遠(yuǎn)，卻在江永工作了十二個(gè)年頭，工作期間，我一直沉湎于研究地方文化，所以說(shuō)，對(duì)于九疑山及舜文化、江永的三千文化，我是很有發(fā)言權(quán)的。
女書是國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目，音樂(lè)家譚盾歷時(shí)五年創(chuàng)作的微電影交響詩(shī)《女書》，在國(guó)內(nèi)外引起巨大反響。我想，他能把女書拍成微電影，我為什么不能把女書搞成繪畫?所以，就潛心創(chuàng)作了《閨閣》。
中 瑜：您的《閨閣》最后入選了今年的國(guó)展嗎?
劉雙全：十二屆全國(guó)美展評(píng)審組來(lái)湖南評(píng)選時(shí)，看了我的《閨閣》，說(shuō)直接入圍。雖然最后沒有入選國(guó)展，但我完成這幅作品，也算了卻了自己的一樁心愿。
榮譽(yù)如煙云，只能代表過(guò)去
中 瑜：之前，您曾入選過(guò)國(guó)展嗎?
劉雙全：有幾次。
中 瑜：能否介紹一下您的作品入選入展的情況?
劉雙全：早在1973年，我的國(guó)畫處女作《清清渠水繞寨門》被湖南陶瓷研究所制成釉下彩瓷版畫送到北京，在全國(guó)工藝品展覽會(huì)上露了相;其后是大型剪紙作品《春色滿園》上京參加全國(guó)剪紙作品展覽。1976年，我創(chuàng)作的國(guó)畫《透心甜》在中國(guó)美術(shù)館展出，并巡展于北京、上海、廣州等地。爾后，國(guó)畫《小河的子孫》在北京民族文化宮參加全國(guó)農(nóng)民畫展覽，榮獲二等獎(jiǎng)。1982年，我的國(guó)畫《恭喜》隨《湖南工筆畫展覽》進(jìn)京在中國(guó)美術(shù)館展出。1989年，我的漫畫作品《父子》入選了第七屆全國(guó)美展;九十年代初，我的連環(huán)畫《南楚奇字——女書》入選全國(guó)第一屆群星美展。
1991年，我創(chuàng)作了國(guó)畫《板倉(cāng)情思》在省美展中奪得了金獎(jiǎng)，被選送北京參加《建黨七十周年全國(guó)美術(shù)作品展覽》，在中國(guó)歷史博物館陳列展出。在展覽會(huì)上，毛岸青、邵華同志深情地看著作品中的慈母，激動(dòng)得熱淚盈眶，立即專函致給我，與我相商將此畫捐贈(zèng)出去匯集出一紀(jì)念冊(cè)。不久，一本由人民美術(shù)出版社出版的大型精裝畫冊(cè)《驕揚(yáng)》寄給了我，扉頁(yè)由毛岸青、鄒華用毛筆楷書簽名題贈(zèng)。我也慷慨的把《板倉(cāng)情思》原件贈(zèng)送給了他們珍藏，表達(dá)我對(duì)偉人的崇敬和對(duì)烈士的懷念。
1999年，我的漫畫《女書拾趣》入選第九屆全國(guó)美展。2002年，我的國(guó)畫《南泥灣》入選紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表六十周年全國(guó)美術(shù)展。
2000年12月，我被吸收為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，編號(hào)：7056。
中 瑜：您的作品被哪些地方收藏過(guò)?
劉雙全：1991年，中國(guó)歷史博物館收藏了我的《板倉(cāng)情思》;2001年，中國(guó)美術(shù)館收藏了我的《捕蛇者說(shuō)》;2001年，國(guó)家體育總局收藏了我在全國(guó)第五屆體育美術(shù)展上的入選作品《賽龍舟》。至于港澳臺(tái)地區(qū)收藏我的畫，也有不少。
中 瑜：有沒有在哪些地方搞了個(gè)展或者聯(lián)展?
劉雙全：1982年湖南的工筆畫在國(guó)內(nèi)展出后，立即在海外產(chǎn)生了反響。香港《集古齋》率先為湖南的國(guó)畫舉辦展覽并出版畫冊(cè)，著力推介湖南的畫家群體。我的《湘妃竹》在香港展出后，引起了臺(tái)灣新竹市巧藝書畫中心的經(jīng)紀(jì)人孫冬連的注意，他決心收藏到這幅作品，于是通過(guò)各種途徑和方式得到我的聯(lián)系地址，并給我來(lái)了信。
1989年6月3日我們到達(dá)長(zhǎng)沙，住在湖南話劇團(tuán)好友黃庭家里。當(dāng)我們見面時(shí)，雙方都大吃一驚。我以為他是位老夫子，他以為我是位老學(xué)究。這位戴著近視眼睛的白面書生把我當(dāng)成上等賓客，盡心款待。我把畫作拿出來(lái)，他見到《湘妃竹》一畫，如獲至寶，立即答謝酬金，相約下次見面，合影留戀，匆匆作別。
中 瑜：您的個(gè)展最后搞成了嗎?
劉雙全：我為赴臺(tái)灣舉辦個(gè)展忙碌著，趕畫了一批工筆畫新作，并請(qǐng)湖南省美協(xié)主席、全國(guó)著名工筆畫家陳白一老師為我題寫了《劉雙全國(guó)畫精作展》標(biāo)題，撰寫了前言，新聞媒體也報(bào)道了訊息。不料不法分子得知后，趁機(jī)作案，把畫卷從我家盜走，個(gè)展一事只好作罷。
中 瑜：實(shí)在可惜!
劉雙全：是呀!好在后來(lái)孫冬連先生約請(qǐng)到了曾昭詠、鐘增亞、孫建林、孔凡智等湘籍畫家，把他們的作品和在我處拿走的那些畫作在臺(tái)灣巧藝書畫中心舉辦了一次聯(lián)展。
中 瑜：您的作品后來(lái)在港澳臺(tái)和海外地區(qū)還有哪些展示嗎?
劉雙全：九十年代初，應(yīng)新加坡益生集團(tuán)工藝美術(shù)進(jìn)出口中心之邀，省群藝館、省美協(xié)、省書協(xié)聯(lián)合在新加坡國(guó)家大會(huì)堂舉辦《中國(guó)湖南省首屆美術(shù)書法精選作品展》，并出版了畫集，在海外美術(shù)界產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響。我的《湘妃竹》、《瀟湘女》、《夜色》在展覽中又一次亮相海外。
再后來(lái)，我的《踏雨竹》、《芙蓉女》等作品又被臺(tái)灣苗粟國(guó)際青年商會(huì)和香港云峰畫苑購(gòu)藏，并在臺(tái)灣省臺(tái)北市長(zhǎng)江藝術(shù)中心參加中華藝術(shù)家聯(lián)誼展。連環(huán)畫《南楚奇字——女書》也在’93香港國(guó)際藝術(shù)大展中展出。工筆畫《青山翠》經(jīng)湖南外貿(mào)局韓女士介紹到日本一株式畫社收藏并展出。泰國(guó)、韓國(guó)、美國(guó)、北歐、南非等一些國(guó)家和地區(qū)也曾相繼邀請(qǐng)我參加畫展，收藏過(guò)我的作品。工筆重彩畫《坐歌堂》入選《世界美術(shù)全集·華人卷》。
中 瑜：這些年來(lái)，您獲得過(guò)哪些榮譽(yù)?
劉雙全：2011年，在第一屆“永州文藝獎(jiǎng)”評(píng)選中，被永州市人民政府授予“突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”;2013年，被中國(guó)國(guó)家書畫院授予國(guó)家文化卓越貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。
中 瑜：有人說(shuō)您是我們永州籍畫家中入國(guó)展最多、被各地館藏的人，對(duì)嗎?
劉雙全：只能說(shuō)是其中之一吧。學(xué)無(wú)止境，我永遠(yuǎn)在探索的路上。再說(shuō)，榮譽(yù)如煙云，只能代表過(guò)去。如果身體允許，我還想做更多的探索。
號(hào)九疑山人，對(duì)家鄉(xiāng)感情特深
中 瑜：我?guī)状稳ゾ乓缮絽⒓踊顒?dòng)，都要在您創(chuàng)作的壁畫與浮雕前駐足留戀。在整個(gè)九疑山景區(qū)，我看到了不少您的作品。請(qǐng)問(wèn)，您是不是對(duì)九疑山有一種特殊的情感?
劉雙全：是的。1997年，54歲的我在江永提前退休，想回老家寧遠(yuǎn)享受一下“隱居”生活，把家安好再說(shuō)。我建一棟三層兩園的住房，一樓是客廳，二層為畫室書房，三層為“晴樓”，置有書案、畫架，字畫盆景擺設(shè)其間。整座房屋被我修飾得舒適實(shí)用，高潔典雅，好一處“休閑”之所。這般清閑超脫的生活并沒有享受多久，寧遠(yuǎn)縣委政府的領(lǐng)導(dǎo)就找上門來(lái)，請(qǐng)我為九疑山舜帝陵第一期工程開發(fā)獻(xiàn)計(jì)出力。先是為舜廟正殿的百余塊漢白玉欄板雕花設(shè)計(jì)圖樣，再是為大殿內(nèi)墻的四壁二百平方米的墻上創(chuàng)作《舜績(jī)圖》壁畫，還有神道兩旁的神像、神獸石雕和神堂、神龕、銅鐘、香爐等這些繁雜的工程等待著我來(lái)設(shè)計(jì)完成，而且時(shí)間緊迫得很。
中 瑜：結(jié)果您不辱使命?
劉雙全：是的。我說(shuō)干就干，義不容辭。一百零八幅欄板雕花草圖完成了;《舜績(jī)圖》四幅大型壁畫正稿也設(shè)計(jì)出來(lái)了。來(lái)不及討論審稿，他們完全相信我的創(chuàng)作能力和設(shè)計(jì)水平，一切由我定。
過(guò)了國(guó)慶節(jié)，我就帶著歐陽(yáng)福旺來(lái)到舜帝陵工地，在大廟正殿搭棚鋪板住了下來(lái)。歐陽(yáng)福旺是我一手帶出來(lái)的農(nóng)村業(yè)余畫家，湖南省美協(xié)會(huì)員，由寧遠(yuǎn)瓷廠轉(zhuǎn)到東安瓷廠擔(dān)任美工，人很老實(shí)，做事能干，是我信得過(guò)的好幫手。我倆鋪好床，在九疑學(xué)院的食堂里搭餐開伙，簡(jiǎn)單得很，立即開工做事。
先在正殿扎腳手架，處理壁畫墻面。腳手架樹木要得多，費(fèi)時(shí)費(fèi)材不適用，我們就拆了，改成帶滑輪的活動(dòng)三角架。墻面的底子要不得，我們也沒辦法，只好在底墻上請(qǐng)人刮抹“九九八”仿瓷涂料。接著就在墻上放大稿，我們從九疑山中學(xué)借來(lái)“幻燈投影儀”，把畫稿放大，描好了草圖。幸虧我們改成了活動(dòng)腳手架，操作省力方便，但還是困難重重，危險(xiǎn)得很。我們站在高架上作業(yè)，到了壁畫頂端，離地面已有六米多高，還夠不著，再加板凳，活動(dòng)架子搖搖晃晃，我們站在高架上就像耍雜技一樣。自己聚精會(huì)神繪畫不覺得，下面看的人為我們捏一把汗，不敢跟我們講話打招呼，生怕我們從架子上跌下來(lái)。勾墨線時(shí)，為了風(fēng)格統(tǒng)一，硬是我一個(gè)人揮筆描線一氣呵成。這是一幅畫最為關(guān)鍵重要的一環(huán)。到了后來(lái)，上色渲染就輕松多了，只是費(fèi)時(shí)，三礬九染急不得。師徒二人齊上陣，配合默契，日子還挺好過(guò)，就是每天上下木架幾十次，有時(shí)是移動(dòng)架子轉(zhuǎn)動(dòng)位置，有時(shí)是下來(lái)拿顏料換水，還要經(jīng)常下來(lái)退到遠(yuǎn)處看整體效果，一天下來(lái)倒不覺得累，怪事!到了晚上，工地上的火熱氣氛蕩然無(wú)存，空蕩蕩的大殿格外冷清，我們守著萬(wàn)籟懼寂的舜帝陵，寂寞孤獨(dú)得直想大呼大叫。有時(shí)晚上刮風(fēng)下雨，電閃雷鳴，山風(fēng)把大門吹得“哐哐”作響，難以成眠。在這種情況下，兩人倦縮在被窩里，冥冥中回到遠(yuǎn)古的洪荒時(shí)代，幻化著舜帝南巡的情景，慢慢進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。白天勞累了也就好睡，第二天爬起來(lái)又繼續(xù)作畫。有時(shí)碰到停水停電，我們點(diǎn)蠟燭喝泉水，弄得狼狽不堪，吃盡苦頭，不覺到了年底，工程總算完成了。
中 瑜：這些工程有哪些具體畫作?尺幅如何?
劉雙全：右墻：《南巡圖》(10M×40M)描繪舜帝南巡，崩于蒼梧之野，葬于江南九疑的歷史故事。
正面右墻：《仁孝圖》(10M×40M)描繪舜帝年青時(shí)帶著娥皇女英孝敬父母，孝感天地的故事。
正面左墻：《韶樂(lè)圖》(10M×40M)描繪舜帝演奏韶樂(lè)吟唱“南風(fēng)歌”的情景。
左墻：《禪讓圖》(10M×40M)描繪虞舜把帝位禪讓治水有功的大禹的情景。
神龕正中墻：《萬(wàn)山朝舜》(5M×6M)描繪“萬(wàn)里江山朝九疑”的壯麗風(fēng)光。
神龕背面墻：《二妃圖》(4M×6M)描繪娥皇女英驚聞舜崩惡耗，尋至九疑山，撫竹慟哭，血淚沾竹的傳說(shuō)故事。
中 瑜：那么大的畫，我們永州人也能弄出來(lái)，真不簡(jiǎn)單啊!
劉雙全：是的，我為此感到欣慰，總算表達(dá)了自己對(duì)家鄉(xiāng)的一種情感。
穿越時(shí)空 椰島畫名人
中 瑜：除了九疑山舜帝陵之外，您還在哪些地方展示了類似的大手筆?
劉雙全：海南島。
中 瑜：什么時(shí)間?
劉雙全：1998年。
中 瑜：什么題材的?
劉雙全：海瑞。因?yàn)楹Ｄ鲜『Ｈ鹉辜o(jì)念館座落在�？谑兄行暮Ｈ鸸珗@內(nèi)，是國(guó)家級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。由于在文革中遭到一些損毀，國(guó)家撥款修整，在一座新建落成的“清風(fēng)閣”里，需要繪制一組《忠公介——海瑞》的歷史生平壁畫。海瑞罷官，世人皆知。我很欽佩海瑞的忠直正義，心想，每個(gè)人的心里應(yīng)該要有一股浩然之氣的，所以，我受�？谑袝r(shí)任文化局梁承詠局長(zhǎng)的邀請(qǐng)，完成了任務(wù)。整個(gè)過(guò)程，有一種穿越時(shí)空的感覺。
中 瑜：能否講詳細(xì)一點(diǎn)?
劉雙全：1998年春，我在寧遠(yuǎn)疑廬居室，按照海瑞墓紀(jì)念館羊文燦主任提供的資料，很快地完成了九幅用六尺宣紙創(chuàng)作的《忠介公——海瑞》工筆重彩組畫。內(nèi)容為：
一、忠介公——海瑞;(1514年—1587年)
二、讀圣賢書;(出生瓊山，發(fā)憤讀書)
三、筆架博士;(面見御史，站立不跪)
四、布袍脫粟;(身為縣令，與民共苦)
五、興利除弊;(江浙為官，造福百姓)
六、冒死上疏;(剛正廉潔，替民請(qǐng)命)
七、罷官歸田;(棄官回鄉(xiāng)，憂國(guó)憂民)
八、壯心不已;(就任南京，揚(yáng)善懲惡)
九、萬(wàn)古清風(fēng)。(死而后已，千秋典范)
陽(yáng)春三月，和風(fēng)輕拂，我?guī)е习橥舾裰撅h過(guò)瓊州海峽，雙雙登上海南島，把九幅工筆畫正稿鄭重地交到海瑞墓紀(jì)念館羊文燦主任手中。梁局長(zhǎng)、邱館長(zhǎng)等文化部門領(lǐng)導(dǎo)和專家到現(xiàn)場(chǎng)觀賞審查，他們看后十分滿意，指示一定要精工裱裝，作為珍品懸掛在“清風(fēng)廓”內(nèi)墻壁上，長(zhǎng)期陳列，供人瞻仰。
中 瑜：就這些?
劉雙全：在海南島畫海瑞的過(guò)程中，我還受時(shí)任海口市博物館邱達(dá)民館長(zhǎng)的委托完成一組跟蘇東坡有關(guān)的畫《蘇公在海南》。邱達(dá)民館長(zhǎng)曾在海瑞墓紀(jì)念館觀看和審察過(guò)《忠介公——海瑞》這套連環(huán)組畫的，對(duì)我十分了解。所以，他委托我在五公祠內(nèi)的“東坡書院”內(nèi)墻上重新繪制一組壁畫，我爽快地答應(yīng)了，并從博物館要來(lái)有關(guān)資料，著手創(chuàng)作。
這組《蘇公在海南》壁畫，是表現(xiàn)宋朝大文學(xué)家蘇軾五十九歲時(shí)，被貶瓊州，在海南島度過(guò)了三年的流貶生涯。內(nèi)容有：宦海春夢(mèng)、貶渡瓊崖、指鑿浮粟泉、問(wèn)津載酒堂、傳薪毓秀、蘇文如海、教耕促農(nóng)、釀酒制墨、和黎漢、啟文明、受資助、蒙關(guān)懷、講學(xué)明道、訪春夢(mèng)婆、題洞酌亭、惜別海南。共有十六個(gè)畫面，既連續(xù)，又分散，是連環(huán)畫和單幅畫相融合的形式。正稿出來(lái)后，寄交邱達(dá)民館長(zhǎng)，不久，接到回信，要我來(lái)海南修改正稿，簽訂合同。
我?guī)е习樵僖淮蝸?lái)到海南，在海口市博物館與有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、專家共同商定了稿子，簽訂了合同。博物館把原來(lái)畫過(guò)的蘇公壁畫全部鏟除，重新作好底子。我一邊做前期準(zhǔn)備，一邊通知?dú)W陽(yáng)福旺來(lái)海南協(xié)助我的工作。在楊忠的幫助下，我把材料備齊，腳手架扎好，還在博物館內(nèi)的住宿區(qū)租了房間，安排好生活。等到福旺一來(lái)，立即上馬動(dòng)工。
中 瑜：與家鄉(xiāng)九疑山相比，海南的施工環(huán)境是不是更好一些?
劉雙全：那還用說(shuō)。這次干起來(lái)，比在寧遠(yuǎn)舜帝陵大廟里就好干多了。一是這里是開放的大都市，文化經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，條件優(yōu)越;二是我們是原班人馬，老搭襠，熟人干熟事，經(jīng)驗(yàn)豐富，配合默契，自然順暢快速。幾個(gè)晚上就把畫稿放大到墻上，接著勾墨線，也是我一筆到底，一氣呵成。后來(lái)渲染上色就按部就班，有條不紊的進(jìn)行。我們的作畫現(xiàn)場(chǎng)全部是敞開的，這里每日游客如云，川流不息，好奇的游客問(wèn)這問(wèn)那，指指點(diǎn)點(diǎn)，還對(duì)著我們攝像拍照。
衰年變法 藝術(shù)探索永無(wú)止境
中 瑜：您退休后就是到處畫畫?
劉雙全：我還搞過(guò)教學(xué)。
中 瑜：什么時(shí)間?在哪里?
劉雙全：最先請(qǐng)我上課的是寧遠(yuǎn)九疑美術(shù)學(xué)校的張玉波校長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)，他不到二十歲，在寧遠(yuǎn)率先辦起了建國(guó)后第一所民辦美術(shù)院校——九疑山美術(shù)學(xué)院。雖然學(xué)校條件簡(jiǎn)陋，規(guī)模不大，卻集聚著來(lái)自全國(guó)各地包括新疆、甘肅、兩廣、福建等地的近百名美術(shù)學(xué)子。學(xué)校辦得象模象樣。
零陵學(xué)院是永州市最高學(xué)府，1999年成立了美術(shù)系，招了第一屆學(xué)生，師資正缺。當(dāng)時(shí)，我剛從海南回來(lái)，系主任萬(wàn)小平先生約請(qǐng)我來(lái)校搞一次講座。后來(lái)，零陵學(xué)院升級(jí)為湖南科技學(xué)院，美術(shù)系也由�？粕�(jí)為本科。學(xué)生多了，師資增強(qiáng)了，何明惠、吳建陵、楊球旺、高雙洋等本市一些美術(shù)精英也陸續(xù)調(diào)進(jìn)學(xué)院任教，我就成了一名外聘教師，主講國(guó)畫人物，偶爾兼一點(diǎn)山水花鳥課，有時(shí)還擔(dān)任課外的速寫輔導(dǎo)。
中 瑜：作為寧遠(yuǎn)人，您對(duì)九疑山學(xué)院應(yīng)該也有一種特殊感情吧。
劉雙全：是的。我開始在九疑山山里(南院)上課，后來(lái)才到冷水灘(北院)上課。北院座落在永州大道的九疑山專修學(xué)院里，比起寧遠(yuǎn)九疑山學(xué)院原址來(lái)，條件已大大改觀，交通便捷，設(shè)施設(shè)備有了一定規(guī)模，由寧遠(yuǎn)人王鴻杰創(chuàng)辦主管的美術(shù)系更是越辦越紅火。他承包美術(shù)系，加強(qiáng)了投入和管理，增強(qiáng)了師資力量，聘請(qǐng)我擔(dān)任了國(guó)畫教學(xué)的教授，同時(shí)，又請(qǐng)來(lái)廣西師大美術(shù)系的李毅元教授任職油畫教學(xué)。李毅元資深名望，曾在湖南師大美術(shù)系教授油畫，尤擅人體像畫。我們相處在一起，情投意合，很是友好。后來(lái)湖南九疑職業(yè)學(xué)院納入國(guó)家招生計(jì)劃，委任我為藝術(shù)系主任和學(xué)科帶頭人。我與妻子帶著外孫住在學(xué)院里，我干著繁重的教學(xué)管理差事，她包干家務(wù)事帶著小孩，苦樂(lè)其中。
中 瑜：聽熟悉您的人講，您的繪畫風(fēng)格還在不斷變化，是嗎?為什么還在求變呢?
劉雙全：我長(zhǎng)期在舜葬圣地九疑山，瑤族故地千家峒筆耕墨耘，創(chuàng)作繪制了上百件美術(shù)作品。這些作品，雖然題材廣泛，立意深刻，風(fēng)格技法也時(shí)常求新善變，有的獲過(guò)獎(jiǎng)，受到過(guò)贊揚(yáng)，但還是擺脫不了舊模式和老規(guī)律，作品很難再突破。后來(lái)我想“脫胎換骨”，盡管自己年紀(jì)大了，但闖勁還在。齊白石當(dāng)年衰年變法，自己也可以效仿。
中 瑜：您做了哪些具體探索?
劉雙全：在題材選擇上，我選擇“鄉(xiāng)風(fēng)土味”，尋求創(chuàng)作上的地域美。永州地處湘南邊陲的吳域楚界，原始而封閉。得天獨(dú)厚的原生態(tài)環(huán)境和各種民族的鄉(xiāng)風(fēng)土俗，民間藝術(shù)品任我自由采拮�！班l(xiāng)風(fēng)土味”構(gòu)成了我繪畫題材上的本土性，成了我精神上的回歸與寄托，也是我恪守的藝術(shù)陣地，形成我在創(chuàng)作中獨(dú)特的地域美。
在圖式結(jié)構(gòu)上，我采納了“吸土納新”，尋求創(chuàng)作中的造型美。我從小受到父親的藝術(shù)熏陶和環(huán)境的濡染，對(duì)民間美術(shù)的理解和采用是自覺和暢意的。時(shí)而像板刻雕花，時(shí)而像臘染剪紙，有的像刺繡挑花，有的像泥塑紙?jiān)械南駶h磚拓石，有的像民間年畫或廟堂壁畫，還有的是傳統(tǒng)文人畫或現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)�！拔良{新”是把民間古老的藝術(shù)精華和現(xiàn)代的構(gòu)成因素融合到我的創(chuàng)作中，創(chuàng)造出一種新的有意味的表現(xiàn)形式。
表現(xiàn)技法上的“棄巧求拙”，是我創(chuàng)作中尋求到的另一種藝術(shù)美。我經(jīng)過(guò)冥思苦想，多方嘗試才摸到“棄巧求拙”的新路子，創(chuàng)造出木版畫中“刻痕印跡”的板刻描，用木板雕刻的制作方法運(yùn)用到國(guó)畫筆墨中，勾線或提或按時(shí)頓時(shí)挫，描如刻印，形如制板，一筆一劃，剛勁有力，厚樸稚拙有趣，既有刀刻木味，又具金石之美。在墨色上，我基本上不用色彩稿，隨想隨畫，不拘一格，有時(shí)用文人畫法，層層渲染，典雅和諧，有時(shí)用民間手法，平涂堆砌，單純而刺激，更多的則是用文人畫和民間畫相結(jié)合的方法，或高染法、或低染法，時(shí)工時(shí)寫，交替運(yùn)用，有厚有薄，主觀靈活。甚至反其道而行，補(bǔ)以一些特殊技法，制造不同質(zhì)感的肌理效果，表現(xiàn)其中的美像、美韻、美質(zhì)。
中 瑜：別人怎么評(píng)價(jià)?
劉雙全：有的人對(duì)我的藝術(shù)追求，也有一些看法，認(rèn)為在表現(xiàn)技法上，既不是寫，也不是描，而是在“做”。我覺得講得好，寫也是法，描也是法，“做”更是法，而且能出新法。哪位畫家?不論是歷代的或現(xiàn)代的，無(wú)論是搞繪畫的，還是從事雕塑或工藝的，大家都是在“做”。有的做平面效果，有的做立體效果;畫油畫的做色彩效果，畫國(guó)畫的做筆墨效果，不論你用點(diǎn)、用線、用面，也不論你用什么工具材料，什么方式方法，歸根到底就是在做。藝術(shù)是做出來(lái)的嘛!
我體會(huì)到，在藝術(shù)上搞變法，特別是象我這樣到了衰年來(lái)變法，一要固執(zhí)已見，二要標(biāo)新立異。不然，一事無(wú)成。
中 瑜：您老人家對(duì)藝術(shù)是如此的執(zhí)著，值得我們好好學(xué)習(xí)，感謝您接受我的采訪。
劉雙全：謝謝你對(duì)我的采訪。
【記者手記】采訪劉雙全老師費(fèi)了我頗多心機(jī)，因?yàn)槔先思以谟乐莸臅r(shí)間較少，而且每次回來(lái)都是來(lái)去匆匆的，見一次面都不易。好不容易逮住一個(gè)他回來(lái)吃酒的機(jī)會(huì)，與他進(jìn)行了一番交談。劉老師要表達(dá)的太多，所以這篇稿子顯得有些冗長(zhǎng)，不過(guò)，我想細(xì)心的網(wǎng)友從他的所談中，也會(huì)獲得一定的啟發(fā)。
